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希区柯克爱什么?  

2009-07-11 10:11:10|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 在电影界,阿尔弗莱德.希区柯克俨然成了一个图腾,一种精神。外人称他是悬念大师、恐怖大师,他的相貌也很容易给人一种刚愎、自负的印象,但实际上,这个英国人比观众看到的要多面得多。他顽皮、幽默、顾家,又有小小的癖好,是典型的英国绅士。 

艾非 

爱客串

如果说希区柯克是一个表演欲很强的导演,大概不会有人反对,他常常在自己的电影中偷偷亮相,但还是被眼尖的观众“揪”出来。专业的希区柯克迷甚至把这当成一种研究,从头到尾仔细看每一部希区柯克电影的每一个镜头,为的就是在里面发现那个外形疑似企鹅的胖身影,而希区柯克的这副长相也的确为他们的搜索工作省去了不少工夫。

据不完全统计,希区柯克至少在自己的35部电影中露过脸,通常情况下他只是默默走过,与路人无异,比如《蝴蝶梦》第123分钟、《绳索》序幕、《忏情记》第1分钟,你都能看到一个胖胖的身躯从街道上经过,有时混在人群中,有时是单独的剪影。

希区柯克也不甘于总是当块人肉看板,在一些电影中,他为自己设计小动作。《深闺疑云》第46分钟,他正在邮筒旁寄信;《凄艳断肠花》第36分钟,他拿着一把大提琴下火车,然后走出车站,而在《火车怪客》第10分钟,他又拿着大提琴上火车,形成有趣的映照;到了《冲破铁幕》的第8分钟,他手中的“道具”变成了一个金发婴儿(果然对金发很迷恋)。

当然,希区柯克也喜欢和观众们玩捉迷藏,如果说只露个后脑勺是初级障眼法,那他的一些高深的招数则把希区柯克迷们变成了侦探。不仔细研究的话,你怎么可能发现《救生艇》第25分钟,男主角正在读的报纸上出现的减肥广告中,贴的正是希区柯克的剪影?又怎么可能知道在《电话谋杀案 》第13分钟出现的那张班级聚会照片上,希区柯克就位于照片的左侧?

当然,希区柯克的出现并不会给剧情带来什么变化,即使他在《欲海惊魂》中忽然转身并意味深长地看了简·怀曼一眼,仍然只是一个可有可无的动作。正如他自己所说,这些都是故意的,是为了提醒观众这只是一部电影。

爱金发女郎

没有一位导演像希区柯克这样热爱金发女郎,甚至到了迷恋的地步。有人把出演过希区柯克电影的女主角称为“希区柯克女郎”,并为她们总结出一个让人叫绝的标准:美艳不可方物、富有幽默感,甚至一样的体形与心理形象—外表冷漠却内心火热、难以捉摸的神秘气质,甚至垂在耳边的发式,当然还有最重要的一点—都是金发!

这一标准从第一部真正的希区柯克作品默片《寄宿人》中就表现得淋漓尽致,可以说希区柯克电影中金发女郎最多的一部,凶手一连杀了8个金发女郎,男主角的妹妹也是其中之一,于是他对墙壁上挂着的金发女郎的画像深感恐惧,对同样是金发女郎的女主角却产生了爱慕之情……

此后几乎每一部影片,希区柯克都会起用金发女郎作为女一号:《深闺疑云》的琼.芳登,《后窗》《电话谋杀案》《捉贼记》中的格蕾丝.凯莉,《迷魂记》的金.诺娃,《怪尸记》的莎莉.麦克琳,《擒凶记》的桃丽丝.戴,《西北偏北》的伊娃.玛莉、《惊魂记》的珍妮.李,《群鸟》的蒂比.赫德伦……一度,观众以为希区柯克放弃了这种嗜好。那是《艳贼》刚刚开场,蒂比.赫德伦顶着一头乌发出现在荧幕上,看不清楚容颜。而当她回到酒店住处洗头时,观众才惊奇地看到水流渐渐变黑,乌发还是变成了金黄。

为什么希区柯克如此钟情金发女郎?他曾经如此解释过原因,听起来有点变态:“金发美女最适合被谋杀!想象一下,鲜红的血从她雪白的肌肤上流下来,衬着闪亮的金发是多么美啊!”而这种念头据说与其小时的经历有关。希区柯克7岁时,在他家附近曾发生过一起毒死金发女郎的案件,他对此事一直记忆犹新,却没想到影响着他的审美趣味。

爱老婆

希区柯克电影中的美丽女郎绝大多数都是等待被谋杀的对象,因此有人便把他本人与电影混为一谈,认为他厌恶女性,甚至是个施虐狂。实际上,生活中的希区柯克并不厌恶女性,他和女同事、女演员们都合作得不错,但仅限于工作和友情,因为他的眼中只有妻子阿尔玛。他的密友约翰.密朗曾经说,希区柯克一生有两个坚持,一个是对电影的追求,另一个就是对妻子阿尔玛的爱。

希区柯克23岁遇到了阿尔玛,那时,他还在做字幕员、副导演,而她是场记,两人很快坠入情网。一个风雨交加的夜晚,两人为拍片乘坐一艘颠簸摇摆的夜船航行,希区柯克就在这样一个时机求婚了。日后谈及此事,他坦言那样一种天气、氛围中姑娘更不容易拒绝。

 

不得不看的希区柯克电影

《后窗》(1954)

在许多希区柯克迷的心中,这部电影被奉为首位,电影中包含了希区柯克擅长的所有技巧和手法,也是“偷窥”主题表现得最淋漓尽致的一部。《后窗》不仅让观众看到生活和人性隐秘的一面,也给后来的许多电影导演无穷的模仿镜头和膜拜空间。值得一提的是,这也是希区柯克与最中意的演员詹姆斯.史都华和格蕾丝.凯莉的最经典合作。

《精神病患者》(1960)

这大概是希区柯克被讨论最多的电影,其中的恐怖镜头成了惊悚片的典范,巧妙的故事情节也在后来被效仿成许多不同的版本,著名导演格斯.范.蓬特更在1998年严格按照希区柯克的镜头安排完全翻版此片。除去对人性的探讨,情节的精心经营和拍摄手法的创新已“君临天下”,光是变态主人公长达10分钟的“清理现场”一幕足以令所有影迷和电影导演肃然起敬。

《群鸟》(1963)

徐克拍过一部叫《蝶变》的电影,据说模仿的便是《群鸟》。在这部纯忧郁恐怖的电影中,观众的战栗不再是来自人性的阴暗,而是向人类发起进攻的群鸟。因此,看完电影之后,很多人都把焦点放在人与自然之上。其实,和《精神病患者》一样,也可以把《群鸟》的研究话题视为母亲对儿子的影响,鸟类对女主角的攻击正是母亲捍卫自己权威的一种表现。

《眩晕》(1958)

也有一些人认为这是希区柯克最成功的一部影片,它讲述了一个有关心理恐慌和心理疑惑的复杂故事。詹姆士.斯图尔特一改以往勇敢的风格,扮演了一名苏格兰警探,他在本片中的表现可说是恰到好处。在影片结束之前,观众对他的形象几乎还是不屑一顾,而到最后,当人们明白了事情真相的时候,便开始喜欢上了他。

《电话谋杀案》(1945)

还是一贯的金发碧眼的漂亮女主角,但是这部电影中的格蕾丝.凯莉显然赋予了这张面孔更大的杀伤力,其面部表情非常细腻丰富,于是,希区柯克从多角度对她的面部进行了拍摄。影片中也有一些有趣的情节,如在有关格兰特和另外一位金发美女的情节上也有一些煽情的画面。希区柯克喜欢在所有的悬念电影中都加入一点点性的成分。

《绳索》(1948)

这部电影应该不算是希区柯克的成功之作,至少他本人曾大骂《绳索》很愚蠢。但它的实验意义无疑更大。它是希区柯克第一部彩色电影,其次,这是一部只有一个长镜头组成的电影,开创了电影史的先河,我们日后也只是从《俄罗斯方舟》看到这样的经典,但它的悬念性并没有因为镜头的简化而有所弱化。

《美人计》(1946)

这是希区柯克上世纪40年代最受欢迎的作品,也是希区柯克电影中爱情成分比重最大的一部。他将一个扣人心弦的谍战故事和荡气回肠的爱情相结合,加利.格兰特和英格丽.褒曼这对希区柯克梦幻组合赋予《美人计》中的爱情永恒的典雅魅力。它证明希区柯克拍爱情片也能像悬念片一样扣人心弦,电影中一分多钟的接吻镜头曾是电影史上最长一吻。

《蝴蝶梦》(1940)

这并非一部希区柯克风格的电影,但它对希区柯克进军好莱坞却功不可没,想必为了迎合好莱坞的口味,导演也作了一些个人让步,很谨慎,也很成功。尽管《蝴蝶梦》并不具备典型的希区柯克风格,但却毫无疑问是希区柯克冲出英国走向世界的艺术之旅的第一座里程碑。

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